竹編作品《還我河山》
俞樟根竹編作品《越鄉(xiāng)古戲臺(tái)》，作品大約42厘米長(zhǎng)、37厘米寬、56厘米高。
俞樟根展示手繪竹編圖紙。
竹編 俞樟根
策劃：趙潔 文/圖 上海記者站 李曉璐
竹的雅，竹的糙，是歷朝藝術(shù)家所津津樂(lè)道的不老話題,所謂“竹勁由來(lái)缺祥同，畫(huà)家雖巧也難工。”何以詮釋竹看似毛糙外表下細(xì)膩滑嫩的美，是對(duì)技藝的絕佳考驗(yàn)。俞樟根，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)
文化嵊州竹編傳承人，他用一雙樸實(shí)無(wú)華的手，用近乎于天賦般的靈感，用觸手可及的竹絲篾片，為世人帶去雅致玲瓏的“竹編藝術(shù)”。
以竹編再現(xiàn)越劇古戲臺(tái)
據(jù)說(shuō)，越劇的發(fā)源地在浙江嵊州，有人便形容越劇是嵊州兩朵花中的一朵，而與之成為并蒂花的便是嵊州竹編。1992年，越劇大師袁雪芬回到故鄉(xiāng)嵊州，她吃著兒時(shí)喜愛(ài)的雞蛋炸面、摸著“并蒂花”竹編、看著自己曾經(jīng)演出時(shí)站著的古戲臺(tái)，與一旁的俞樟根說(shuō)：“如果古戲臺(tái)也能被編織成嵊州竹編，讓兩朵花糅合在一起綻放該多好。”
當(dāng)時(shí)袁雪芬或許只是隨口一提，可是這句話卻讓俞樟根記在了心里。多年以后，老人指著竹編《古戲臺(tái)》的照片告訴記者：“后來(lái)，我就帶著徒弟徐華鐺一起去到許多有古戲臺(tái)的地方，看戲更看戲臺(tái)。”兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一年半，俞樟根與徒弟一起將越劇下的古戲臺(tái)用竹編的形式再現(xiàn)在眾人眼前。俞樟根記得這個(gè)名為《越鄉(xiāng)古戲臺(tái)》的竹編作品大約42公分長(zhǎng)、37公分寬、56公分高，“戲臺(tái)上還有兩個(gè)演員，演的是《梁山伯與祝英臺(tái)》。竹編不比畫(huà)，竹有韌勁，難控制。”所以，后來(lái)這幅作品一出，眾人都夸其精巧、玲瓏，讓俞樟根得意了小一陣子。
俞樟根的徒弟徐華鐺介紹說(shuō)：“竹編的工藝從竹料的選取便開(kāi)始了，準(zhǔn)備工作大致為鋸竹、卷節(jié)、剖節(jié)、開(kāi)間、劈篾、劈絲、抽篾、抽絲、刮篾等，之后正式工作大致又分為選擇題材、設(shè)計(jì)、造型、設(shè)計(jì)編織法、色彩設(shè)計(jì)、估工估料、采購(gòu)、編織、裝配、上色等。”徐華鐺說(shuō)著，一旁的俞樟根向記者展示的一個(gè)小小的竹盆，記者看到了三種不同的編織法，分別用來(lái)編織底部、外圈與邊緣。“這不過(guò)是竹編的基礎(chǔ)技藝。”俞樟根說(shuō)，“竹編中最難編的是人。人的臉、衣服、衣服上的裝飾等等都得用不同的編織法，比如《還我河山》、《麻姑獻(xiàn)壽》等。不僅如此，臉部的神態(tài)也很難掌握。要用又細(xì)又有彈性的篾絲將不同人物的不同神態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，這可得花費(fèi)不小的心血。”
小時(shí)候做一天竹編可賺4升米
俞樟根在竹編上的心血從未少花。從八歲隨父親學(xué)藝起，俞樟根便與竹編打了一輩子的交道。采訪過(guò)俞樟根的人都知道他的不善言辭，所以每次他都會(huì)邀請(qǐng)自己的徒弟當(dāng)發(fā)言人。這其中有一半是因?yàn)樗_實(shí)更善于與竹“交流”，另一半是因?yàn)樗钠胀ㄔ拰?shí)在不標(biāo)準(zhǔn)，可又怕怠慢了別人。
但今年82歲的俞樟根記性倒還不錯(cuò)，他記得自己學(xué)徒那幾年常常隨著父親凌晨4點(diǎn)起床，晚上8點(diǎn)回家。“邊學(xué)邊干活，一天可以賺4升米。”俞樟根用手指比劃著，“后來(lái)我學(xué)了幾年，十二歲就自己帶徒弟了。”“這樣辛苦嗎？”俞樟根向后一仰，只說(shuō)了一個(gè)字：“苦。”可是問(wèn)他怎樣苦呢？他卻只是笑笑，不說(shuō)話。徐華鐺說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，就像畫(huà)家將心中所想融進(jìn)畫(huà)里、像導(dǎo)演將心中所念拍進(jìn)
電影中，俞樟根以竹代口，通過(guò)一雙粗糙但靈巧的雙手，將所想、所言都編織進(jìn)了一幅幅竹編作品中，供世人欣賞、觀摩、解讀。
將竹編從日用品推向藝術(shù)品
嵊州竹編雖歷史悠久，但事實(shí)上，在俞樟根之前卻一直局限在籃、盤(pán)、罐等日用品上，徒弟評(píng)價(jià)道：“他可謂是將嵊州竹編從日用品推向藝術(shù)品的功臣之一。”
1966年，俞樟根出差去杭州，當(dāng)時(shí)他正和同事們?yōu)獒又葜窬幑に嚾绾瓮黄贫鄲乐Ｒ惶�，他在一家禮品店里發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)場(chǎng)景：一群游客圍著動(dòng)物瓷器愛(ài)不釋手。一個(gè)念頭劃過(guò)他的腦中：我們?yōu)楹尾粍?chuàng)作動(dòng)物竹編？
話雖如此，但竹編的材料篾絲卻不同于其他材質(zhì)，可塑性不強(qiáng)。況且，那些過(guò)去編織的作品都是有規(guī)律可循的東西。而動(dòng)物作品缺乏規(guī)律，難度不小。思考良久，“第一個(gè)吃螃蟹”的俞樟根考慮從凹凸面較少、容易表現(xiàn)的大象開(kāi)始創(chuàng)作。“我先用木頭做個(gè)模型，把大象的腳和鼻子分開(kāi)來(lái)做，然后再連接上去。”俞樟根回憶道：“不過(guò)第一只大象動(dòng)態(tài)不好，呆呆的，四只腳像四個(gè)桌腳一樣。”
之后，俞樟根與同事們一起開(kāi)始了有關(guān)動(dòng)物竹編的漫長(zhǎng)的摸索之路。“我們?nèi)テ渌に嚸佬g(shù)研究所研究動(dòng)物瓷器，去動(dòng)物園觀察動(dòng)物。”俞樟根甚至買菜都不忘蹲在雞籠面前觀察大公雞。后來(lái)，俞樟根將竹編動(dòng)物與傳統(tǒng)的籃、盤(pán)、罐等日用品結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)制了《鵝籃》、《鴨盤(pán)》、《雞罐》等竹編作品，“它們有的背部有蓋，可以開(kāi)合，有的嘴夾有口，可以投放，兼具實(shí)用性與觀賞性。”
1976年，由俞樟根主要?jiǎng)?chuàng)作的《萬(wàn)年青大象》獲得了一位國(guó)外領(lǐng)導(dǎo)人的盛贊。值得一提的是，這位領(lǐng)導(dǎo)人恰好來(lái)自于盛產(chǎn)大象的非洲，足見(jiàn)其栩栩如生、精妙絕倫。徐華鐺介紹說(shuō)：“這幅作品之所以叫《萬(wàn)年青大象》是因?yàn)榇笙蟮谋巢坑袀�(gè)口子，可以將一盆竹編"萬(wàn)年青"放置其中，大大增加了其趣味性。”
編寫(xiě)《竹編工藝》 老花加深100度
最近，俞樟根正忙著替鄉(xiāng)下的一家竹編廠設(shè)計(jì)、手繪龍舟圖紙。在科技飛速發(fā)展的今天、在電腦已逐漸取代雙手的如今，若非親眼所見(jiàn)，著實(shí)很難想象這樣工整似電腦繪制的龍舟竟全是俞樟根一筆一畫(huà)用手畫(huà)下的。
從2000年俞樟根原隸屬的嵊州工藝竹編廠被賣掉后，為一些向他求教的篾匠解惑，為一些竹編廠里的員工指導(dǎo)，為一些竹編作品作設(shè)計(jì)成了俞樟根的首要任務(wù)。但這些年，嵊州竹編行業(yè)的不景氣也確實(shí)是個(gè)事實(shí)，俞樟根也知道。俞樟根說(shuō)：“在我家不遠(yuǎn)處的一家炒年糕店的店主原來(lái)也是竹編藝人。”后來(lái)，俞樟根帶著記者光顧了這家年糕店，他拉著店主老袁，半開(kāi)玩笑半遺憾地對(duì)著記者說(shuō)：“你采訪他，問(wèn)問(wèn)他為什么不干竹編這一行了。”老袁頂著這兩年才發(fā)福的肚子，笑道：“開(kāi)竹編店，一年最多賺10萬(wàn)�？墒情_(kāi)這個(gè)炒年糕店，一年少說(shuō)賺70萬(wàn)。”俞樟根搖搖頭，嘆了口氣，“都是因?yàn)檫@個(gè)原因啊。不過(guò)，也不是都賺不了錢(qián)。如果是大師級(jí)別的作品可以賣幾十萬(wàn)。”也存在這樣的現(xiàn)象，若是竹編作品有某個(gè)大師認(rèn)證，倒也可以賣個(gè)高價(jià)。但是俞樟根不干，“這種錢(qián)我不能賺，好作品自然會(huì)受到大家認(rèn)可，用不著認(rèn)證。”
相較于某些竹編大師早已賺了個(gè)金玉滿盤(pán)，俞樟根更愿意將時(shí)間用在“傳承”上，除了指導(dǎo)別人，他還曾主筆編寫(xiě)了兩本有關(guān)竹編的教科書(shū)，其中一本35萬(wàn)字的《竹編工藝》耗時(shí)兩年，書(shū)中300多幅編織法講解圖全為俞樟根手工繪制。同時(shí)參與編寫(xiě)這本書(shū)的徐華鐺回憶道：“書(shū)里每幅圖都耗費(fèi)師父兩天時(shí)間，老花眼都加深了100度，就是希望這本書(shū)能為竹編行業(yè)做點(diǎn)實(shí)事，讓更多的人喜歡竹編，而不至于失傳。”
這份擔(dān)憂也恰恰是俞樟根心中一直揮之不去的刺。俞樟根記得2007年，當(dāng)時(shí)自己被告知當(dāng)選為嵊州竹編傳承人，“聽(tīng)到消息的那一刻很開(kāi)心，開(kāi)心之后卻是擔(dān)憂，怎么辦，嵊州竹編怎么一代代傳承下去？”這是他一直思考的問(wèn)題。趙潔
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